- 古诗文名句默写。（10分） 1.胜人者力， 。（老子《道德经》） 2. ，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）. 3.晴川历历汉阳树， 。（崔颢《
- 选择标点符号使用正确的项 A．唐代杜牧诗云，“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”就是对这件事的嘲讽。 B．明代徐有一首《咏荔枝膜》诗
- 求高人指教一下如何写诗，写对联，需要注意些什么
- 如何学习作诗
古诗文名句默写。（10分） 1.胜人者力， 。（老子《道德经》） 2. ，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）. 3.晴川历历汉阳树， 。（崔颢《
1.自胜者强 2.东风不与周郎便 3.芳草萋萋鹦鹉洲 4.为有源头活水来 5.长风破浪会有时 6.人有悲欢离合 7.不畏浮云遮望眼 自缘身在最高层 大漠孤烟直 长河落日圆 分 析：默写时，除了要注意郎、萋、鹦、鹉、洲、为、合、缘等易错字外，还要注意题干中的提示性词语等。写完后还要进行检查，看一看有没有出现笔误。 考点：本体考察学生古诗文名句的背诵默写的能力。 点评：复习古诗文名句，首先是要熟练背诵古诗文名篇、名段和名句；其次是要字字落实，默写中不能出现错别字、更不能丢字添字；第三是要正确理解古诗文篇段和名句的基本内容。
选择标点符号使用正确的项 A．唐代杜牧诗云，“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”就是对这件事的嘲讽。 B．明代徐有一首《咏荔枝膜》诗
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求高人指教一下如何写诗，写对联，需要注意些什么
其实写诗、写对联，首先大家注重的是对仗工整，其次，看押韵，再看平仄，这些便是诗词的格律了。虽然现代的散文诗、歌谣童谣等不拘泥于格律，我想这应该不是问者想要了解的，便先不做过多分析。诗词的格律是旧体诗的表现形式之一，但是当我们研究古诗，学习古诗时，能够知道关于诗词格律的基本知识，那就更能欣赏其中艺术的美，自己作诗时也更能免去贻笑大方。我这里借花献佛，最近读了著名语言学家王力先生的《诗词格律》一书，有一些浅显的感悟给大家分享一二。一：先聊一聊关于诗词格律的概念（1）咱们先说说“韵”，诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，民歌也没有不押韵的，一般压不押韵，一读便都能看得出来。押韵的目的是为了声韵的谐和，有一种声音回环的美。在这里说一个小细节，就是古人的诗词有时候读起来不押韵，其实是由于语言的发展，语音发声了变化。比如杜牧的“远上寒山石径斜（xie），白云深处有人家（jia）”，“xie”和“jia”不是同韵母，但是唐代读“斜”为“sia”。古时候肯定也有类似情况出现，所以古人搞了一本“韵书”，这就是所谓的“官韵”。（2）“四声”，“阴平、阳平、上声、去声”，就是小学时学的“四声调”，古代的四声调为“平声、上声、去声、入声”，四声和韵的关系很密切，在韵书中，不同声调的字不能算同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”，读第一声，用作介词的时候解作“因为”、“为了”，读第四声。（3）“平仄”，辨别四声，是辨别平仄的基础。凭什么来区分“平仄”两大类呢？因为平声是没有升降的，而其他三声是有升降的（有时候第四声也可能微升或微降）；这时候就形成了两大类型，这样在诗词中声调交错，就显得多样有趣。一般平仄在诗词中遵循这两句话“平仄在本句中是交替的，平仄在对句中是对立的”，但是普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。例如“水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，这两句诗的平仄就是“平平丨仄仄丨平平丨仄，仄仄丨平平丨仄仄丨平”，但“桥横”为“qiáo héng”却也是平。总之，入声问题，是辨别平仄的唯一障碍，这个障碍只能查字典或韵书才能消除，其实大多低于还保留着入声，辨别起来还是很轻松的。（4）“对仗”，诗词中的对偶，对联中比较常见，因为对联是从律诗中演化出来的。对偶是修辞手段，形成一种整齐的美。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。例如“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”他们的平仄是相对立的，“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平”；“墙上”是名词带方位词，对应“山间”也是名词对方位词，“头”对“嘴”，“脚”对“皮”是名词对名词，“重”对“尖”，“轻”对“厚”，形容词对形容词；“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对，这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了！二：诗律（1）诗的种类相当复杂，有古诗、律诗、绝句，又分为五言、七言；从格律上来讲可分为古体诗和近体诗，也就是古风和律诗。（2）对仗的讲究，特别是诗律的对仗有许多讲究（3）工对，凡同类的词相对，叫作工对，有些名词虽不同小类，但是语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对；句中自对而又两句相对，算是工对，“国破山河在，城春草木深”，山河是地理，草木是植物，对的已经工整了，地理对植物也算工整了。（4）宽对，形式服从于内容，诗人不应该只追求工对而损害了思想内容。宽对和工对之间有邻对，就是邻近的事类相对，例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位等等，再宽泛一点就是形容词对形容词，名词对名词，这个是最普通的情况了。（5）借对，就是一个词有两个意义，也可借来与另一词相为对仗。如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数字“七十”。（6）流水对，一般对仗的两句话都各自独立，但也有一种对仗是一句话分成两句，一整句才有意义，例如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，这一整句才有完整性。总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，也有更大的自由性，艺术修养高的人常常能够成功的运用工整的对仗，来做到更好的表达思想内容，而无原则的追求对仗的纤巧，那就是附庸风雅了！三：诗词的节奏及其语法特点（1）诗词的节奏，说白了，就是语法，就是语句的结构。一般来说的大都是律句的节奏，是以每两个音节作为一个节奏单位的，如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。例如：平平——仄，仄仄——平；平平——仄仄，仄仄——平平；平平——仄仄——仄平——平（2）一般按着口诀“一三论，二十六分明”，一三在节奏点上，二十六在节奏点上，所以要分明。这些都是一些基础简单的节奏，要想搞的明白，还是要多读，多专研。（3）诗词的语法特点，律诗为字数及平仄规则所制约，语法上比较自由，不但不妨碍读者了解，有时候还增加了艺术效果。这里重点要提一提“炼句”，诗人们最讲究炼句，把句子提炼好了，全诗为之生色不少。所谓一字千金，著名的“推敲”的故事，真是说明了这个道理，相传贾岛写得“鸟宿池边树，僧敲月下门”，他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用手推敲的样子，不知不觉冲撞了京兆尹韩愈，韩愈问明白了，就替他决定用了“敲”这个字。其实，我们今天也应该多从语法角度去了解旧体诗词，然后才能了解全面，才能有所进步。写诗词、对对联，都要有其灵活性，不能舍本逐末，丢掉了诗词的意境，降低了艺术水准。只有先学习了格律基础，才能在吟诗作对中，get到艺术的灵活，才能创作出让自己心满意足的作品来！
如何学习作诗
如何写好诗，转发了。
